说来好笑，和华志兄的交往，缘于十年前我从河南部队调回济南后的一次朋友聚会上。他和我都属于在桌上不大喜欢言语的一类人，却因为喝酒时的那种“相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边”的豪迈情怀而彼此留下深刻印象，从此便交往了起来——书法并不是我们初识的红娘，虽然我们都是那样痴迷着书法。——酒倒是成了我们相识相知并不断加深了解的媒介。近几年酒喝得少了，书法逐渐俨然成为我们心中的最爱，而成了我们聊天的主题。这倒不是说要因书法舍弃什么，我向来把书法追求视作个人自留地上的耕耘，闲暇时侍弄一番，换换口味、养养心情、自得其乐，如此而已。但确确实实，挥翰泼墨，临池遣兴的抒情方式已成为我们生活或生命中不能割舍的一部分了。我如此，华志兄如此，我想大部分的书法人也如此。

        华志兄生于1968年，山东昌邑人。1986年入伍，毕业于解放军第二军医大学，现就职于济南军区政治部机关。他自幼临书，几十年来坚持笔耕不辍，不论是在海防基层连队，还是在军区政治部机关，在兢兢业业干好本职工作的同时，几十年如一日，始终没有间断对书法艺术的追求和学习，笔墨功夫自然十分了得。尤其是近年来，他潜心翰墨，佳作频出，书法作品多次先后在全国全军各类书法大展中入展并屡屡获奖，有多件书法专题作品在军内外报刊刊发，其人其书在军内外书法界早已名播众口。

        中国书法是一门独特的东方艺术。它看起来简单，但愈深入其中愈觉其深奥。这是因为一个好的书法家不但要有纯熟的传统技法，更重要的是要有深厚的文化底蕴做支撑。东坡老夫子所说的 “书初无意于佳，乃佳尔” “技道合一”，实质上就是纯熟技法与深厚的文化底蕴互为生发方可达到的佳境。纵观历代名家名帖，其精妙用笔及其或苍茫或秀雅的意境无不与之契合。然观当代书法，技法纯熟者不在少数，而神韵意境却与古人相去甚远，为何？重技轻文、重技轻道、重法轻理者也。这种现象，在当下以书法展览为中心的时代语境下，显得尤为突出。君不见，大浪过后，多是随波逐流之草虫虾鱼之辈，虽有浩浩荡荡之规模气象，然终是昙花一现，不成气候。华志兄于此有冷静理性的认知，既不盲从时流，亦不过于自负，身处军营大院，安静地做自己的学问，淡定从容的挥洒自己的笔墨性情，面对浩瀚的历代碑帖，择其优者、心性契合者而临之、摹之，出规入矩，徜徉其间，书法创作自然多有精进。

        华志兄的楷书、隶书作品，可谓沉潜古法，格高境深。其楷书主要从欧阳询、褚遂良着力，在上海第二军医大学求学其间，又有幸得到海上书法名家任政、刘小晴、方传鑫等先生的指点，颇有新得。近年来其楷、隶书愈加质朴灵动，无论尺牍小品，还是长篇巨制，其于作品之结构布置、行间疏密、照应起伏、正变巧拙等方面，无不默识于心，心手相得，下笔自见古人意韵。

        当下习书者，多以二王一脉字体入手，欲窥古人法书之堂奥，然未必都能登堂入室。宋四家之米芾乃二王笔法气韵一脉延续至今的一座高峰。华志兄行草书傍依老米多年，更以褚遂良楷书为根底，循序渐进，厚积薄发，不同时流。其用笔爽利劲健，字字独立，稳稳当当，——这在其对联作品中表现得尤为突出。若细细审之，其行草作品用笔使转、擒纵之细节方面尚有拘谨处，收放不够大胆。我以为，行草书创作切忌笔笔到位、笔笔无味，古人云“夫书，必先意足，一气旋转，无论真草，自然灵动，若逐笔安顿，虽工必呆。”以此论照，华志兄可以在书写节奏上稍作调整，执笔亦须再灵活些，于不经意挥洒中体现笔断意连之旨趣性情，当更为妥贴。

        熟悉华志兄的人都知道，他待人热情而谦和，为人坦荡磊落，与之交往，如沐春风。生活中他更是如兄长一般待我，关爱有加。在我心里，更乐于把他当作一面镜子，时常照一照我之为人为艺之不足。不久前华志兄告诉我，欲将近期作品汇编成集。古人云“文章于道，一技耳。人之为学，将以明斯道也。”人之有文章，犹草木之有花实，山川之有灵秀。今结集出版，正是其花实初结，辉光乍露之始，故匆此小文以贺之，并祝艺事日进，更上层楼。

(刘从明辛卯年立秋前两日于傍山居雨窗下匆就)